冠状病毒

健康危机“带来新机遇”

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发布时间

3年前

2021 年 5 月 31 日

马丁·班克斯

这场大流行病对欧洲的文化产业造成了“灾难性的打击”。但是，尽管前景黯淡，瓦莱里亚·布鲁斯尼基纳（Valeria Brusnikina） （如图） 说音乐和艺术是国际上的成功故事，并且会再次繁荣起来， 马丁写道银行.

在接受本网站采访时，代表一个支持音乐家和艺术家版税权利的协会的 Brusnikina 乐观地认为，当大流行结束时，该行业将会复苏。她说：“危机总能带来新的机会。”

但是，在本周访问布鲁塞尔期间，IPChain协会IT项目组合经理Brusnikina告诉EUReporter，“迫切”需要改革当前的版权费支付制度，以便音乐家和艺术家对其工作获得适当的报酬。。

她说，要赶上欧洲，就需要改变集体权利管理，“CMR 的活动应该基于技术数字工具，用于收集音乐作品和录音制品使用情况的统计数据，以及监控互联网资源。根据收集到的报告，数字服务将有可能形成公平的薪酬分配。”

她补充说：“反过来，权利人获得的解决方案可以使他们利用内容获利并管理其权利。在欧洲，诸如FONMIX和Hypergraph之类的解决方案并不普遍，它们可以分析音乐作品的使用数据，形成最客观的报告并计算出给艺术家的确切报酬。

Brusnikina告诉该网站：“报道仅基于广播和电视，因为艺术家每次播放音乐作品时都会收取版税。在欠艺术家版税的其他领域，欧洲CMR的工作原理是按照等级和平均指标收取报酬并计算付款。”

普华永道估计 694 年俄罗斯媒体市场为 2019 亿美元。在封锁期间，它下降了创纪录的 48%，至 363 亿美元。同时，大流行加剧了与数字化相关的趋势。在俄罗斯，在线平台和其他数字服务上的内容消费急剧增加。在禁止大规模表演的情况下，艺术家们被迫寻找新的方式来将自己的内容货币化。如果以前，音乐家收入的75％来自音乐会，那么隔离检疫措施已经改变了收入结构，现在流媒体平台已成为主要收入来源。我们相信线下音乐会会重新出现，但对于俄罗斯和欧洲的音乐家来说，流媒体仍将是最重要的收入来源。

近来，音乐家75%的收入来自演唱会，但现在隔离限制改变了收入结构，流媒体平台成为主要收入来源。我们相信线下音乐会会卷土重来，但与欧洲一样，流媒体仍将是俄罗斯音乐家最重要的收入来源。

她说CMR正在经历“信任危机”，并补充说：“几年前，在俄罗斯我们面对了这一问题。问题在于，音乐家看不到音乐作品使用的统计信息，而根据这些统计信息可以计算出可观的报酬。这可能会削弱他们对 CRM 的信心。数字工具正在解决此问题。在俄罗斯和独联体国家，CMR 甚至没有机会操纵评级或统计数据，因为作品的使用是由 Hypergraph 软件包和 FONMIX 播放器记录的。收集到的信息将合并到版权所有者的“个人帐户”中，每位作者都可以检查计算结果，并确保他已收到欠他一分钱的所有报酬。”

她补充说：“随着时间的流逝，我们相信，由于有了基于区块链基础设施的平台，每位作者都将能够无需中间人就可以管理和赚取其知识产权的特许权使用费并赚取收益。区块链保证了数据的安全性和不变性，这意味着信任危机可以通过纯技术来解决。”

她说，这是一个可能对其他国家有用的“模型”，并继续说道：“俄罗斯正在开发基于 IPChain 区块链基础设施的知识产权管理系统。基于 IPChain 网络构建的服务允许权利人和用户独立管理其创作作品的权利。

“我们已经在世界许多国家研究了知识产权管理系统，并与音乐行业进行了协商，并确保我们的模型几乎适用于所有地方。我们已经与意大利，拉脱维亚，德国，加纳和哥伦比亚合作。我们的生态系统可以在不与当前立法、业务流程和制度环境严格挂钩的情况下运作。区块链在知识产权管理领域表现出色，因为它允许您以“信任的基础结构”模式使用大型数据库。有关所有事务的信息以一种通用的标准化形式进入分布式IPChain网络，在这种情况下，无法替换或伪造数据。实际上，信息不是由特定实体拥有的，而是同时由整个市场拥有的。”

布鲁斯尼基纳说：“如今，艺术家们不仅在数字环境中而且在离线环境下独立管理其权利的所有先决条件的确存在。特别是，此机会由FONMIX提供，CMR也可以使用。正是在这种能力下，今天的大多数国家才能发挥作用。”

回到持续的大流行，她透露了这对行业的影响，并说：“我们已经对这个话题进行了研究。由于音乐会活动的限制，2020年俄罗斯音乐市场下滑了47.7%。 2019 年，市场规模为 694 亿美元，大流行后缩减至 363 亿美元。与此同时，收入结构也发生了变化。如果之前，流媒体占音乐家收入的 18%，那么在大流行之后，其份额为 57.3%。”

然而，该行业正在逐渐复苏。根据她的计算，俄罗斯音乐市场的年均增长率将达到 6.9%，到 2024 年，其销售额将达到 968 亿美元。

“但是，我们预测“现场”音乐会可能不会超过这个数字的 20%。至于全球市场，根据各种估计，它已下降了28-34％。她说，这样做的原因是长达数月的封锁，禁止音乐会和关闭零售店。在全球范围内，在大流行之前，音乐家的大部分收入 (56.1%) 来自流媒体服务，因此隔离对全球市场的财务影响不如俄罗斯市场那么大。危机总是会为那些愿意看到它们的人提供新的机会。对于音乐行业来说，它可以成为增长动力。在俄罗斯，封锁刺激了新服务的数字化和开发，并激励权利人积极参与将其内容货币化。”

她坚持认为，她的倡议可以促进鲜为人知的艺术家的成长和认可，她说：“全球集体管理系统更倾向于支持主要和知名艺术家和唱片公司。俄罗斯在创建版权管理数字基础设施方面的经验表明，此类平台为小型团队、年轻和鲜为人知的艺术家提供了进入行业的机会。创意团队可以通过 Co-Fi 众筹平台筹集 IP 安全资金，或出售用于电视节目的歌曲或样本。最重要的是，可用的服务允许您在市场上选择和建立独立的策略，同时保持独立性，而不是卖给制作人和音乐出版商。”

她说，这对更广泛的受众来说应该很重要，因为全球创意内容正在不断增长并迅速多样化。

布鲁斯尼基纳说：“在20世纪，每个人都听过一两个流行歌手，他们为唱片公司，无情的营销和PR机器工作。 Web 2.0开创了DIY时代。现在，没有标签和强大的营销能力就可能变得流行。明星出生在VK，YouTube，TikTok等社交媒体网站上。”

Brusnikina总结说：“我们生活在内容的新时代，这需要新的生产和内容管理方法。这就是为什么影响者营销正在取代大型分销和促销渠道，而集体管理已被个人内容货币化策略所取代的原因。”

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